El siglo XVII

Este volumen está dedicado al examen de un siglo en el que se produce una profunda crisis en la historia de la música europea. Los elementos de continuidad con el pasado se interfieren y superponen con novedades radicales. Se extinguen tradiciones musicales muy antiguas y se crean otras (que responden a funciones sociales diferentes) al tiempo que se producen multitud de episodios efímeros, aunque significativamente vinculados con los acontecimientos ideológicos e históricos del siglo. El madrigal polifónico alcanza con Monteverdi un grado de sofisticación artística semejante al de la poesía conceptual de Marino antes de ceder su puesto a la nueva estructura concertante de la composición musical. Mientras la Iglesia de la Contrarreforma, a mitad de camino entre música litúrgica y prácticas de devoción, tiene que enfrentarse con multitud de estilos heterogéneos, la música alemana alcanza, gracias al luterano Schütz, una madurez artística que tendrá un tardío y magnífico reflejo en las figuras de Lully y Purcell. Por último, a mediados de siglo se asiste a la propagación, sorprendentemente rápida y tenaz (en Italia primero y más tarde, bajo diversas formas, en toda Europa) de una novedad de incalculable alcance artístico e histórico: el teatro de la ópera.

CONTENIDO

Presentación de la obra
Palabras previas a la edición española
Nota del autor

I. El comienzo del siglo
1. El Madrigal en el siglo XVII
2. Giovan Battista Marino y la poesía para música
3. La música para voz sola
4. Claudio Monteverdi, hasta 1620
5. La "crisis" del siglo XVII
6. "Concierto"
7. Claudio Monteverdi después de 1620

II. Problemas del siglo XVII musical
8. Clasificación de los estilos
9. Ciencia y teoría musical
10. Teoría y práctica
11. Publicidad de la música
12. Editorial y coleccionismo
13. Condición social del músico
14. Música instrumental y música de danzas

III. La música de iglesia
15. La música en la liturgia católica
16. Músicas devocionales católicas
17. La música luterana: Heinrich Schütz
18. Música sacra de Estado: Francia e Inglaterra

IV. El teatro de ópera
19. Historiografía del teatro de ópera
20. La ópera antes de 1637
21. Los teatros de ópera de Venecia
22. La difusión de la ópera en Italia
23. Convenciones formales y dramatúrgicas. El lamento
24. La ópera en los países alemanes: Viena y Hamburgo
25. La "Tragedie lyrique": Jean-Baptiste Lully
26. Músicas teatrales en Inglaterra y en España

Lectura
Bibliografía
Índice de nombres